编者按：在收藏界，郭庆祥——一个靠收藏经验积累起来的学术性收藏品牌、一个收藏大师级作品的职业藏家。近来只要一提起吴冠中，人们自然就会想起郭庆祥，凭着他对吴冠中艺术创作的深入研究，郭庆祥已经成为收藏吴冠中作品的专业人士。
郭庆祥不仅是一位藏家，更是一位传播艺术的使者。在北京、上海、大连及香港、巴黎等地已举办过多次大师级作品的展览。
郭庆祥是一位真正的藏家，十年来无论国际时局的动荡，还是经济的起落，他的收藏步伐从没间断过。目前，他正是靠不断学习的进取精神，追求着高品质的收藏，始终以高度的责任感维护着中国艺术品市场的纯真，精心打造良好的收藏与投资环境。
基于郭庆祥先生在收藏领域里的杰出贡献，本刊记者先后在北京、上海多次对他进行了专访，特此撰文，以飨读者。
记者：在收藏界大家对您都很熟悉，由于您卓有成就的收藏，使宝斋与热衷投资艺术品的大连万达集团紧密连在一起，“郭庆祥”已形成了一个收藏品牌，能谈一下您何时开始关注收藏的？
郭庆祥：我关注收藏应当是1993年，在收藏的过程中幸运的是：有机会接触老一辈的艺术家们，在与他们聊天、谈论艺术的同时，学到了很多东西。在1994年的时候，由我策划并出资与中央电视台合作，拍摄了一部反映老一代艺术家生活的《八十瑰宝》艺术片。拍片的初衷是想让更多的人全面了解这些艺术前辈，同时也留下一份宝贵的历史资料。拍摄对象主要是在艺术上有非凡成就的80岁左右的画家，当时有吴作人、黄胄、董寿平、白雪石、古元、宋文治、何海霞等。在整理资料的过程中，使我逐步开阔了眼界。后来又接触了王朝闻、靳尚谊、张仃等，通过对他们的进一步了解，提高了我对绘画的认识，更坚定了我涉足这一领域的信心，这一段经历对我来说是很重要的。
记者：在您最初的收藏过程中有没有清晰的定位？
郭庆祥：这个定位是在我收藏的过程中逐步形成的，拍《八十瑰宝》对我的影响很大，使我一开始介入收藏就有了高起点，不自觉地定位于当代的大艺术家这个特殊群体，后来又逐渐地以近现代大师的作品为主。我研究过任伯年、吴昌硕、黄宾虹、齐白石、林风眠、刘海粟、徐悲鸿、傅抱石、潘天寿、石鲁、李可染、黄秋园、吴冠中、黄胄等老一辈画家以及他们的画，并收藏了他们的一些精品。
记者：作为一名收藏家,首先要有一定量的藏品；作为一名真正意义上的大收藏家，同时还需有高质量的藏品。那您是什么时候开始实施具有相当规模的收藏计划的呢？后来在收藏方向上又有何调整？
郭庆祥：1993年，我研究并收藏了董寿平、宋文治、白雪石等画家作品。在1997年至1998年的时候，我开始大量地购进了近现代从任伯年、吴昌硕直到吴冠中、黄胄等十几位画家的作品。2000年我又调整了收藏的思路，时间段上开始缩短，对画家的选择范围也在缩小。我把缺少原创性的画家排除在外，收藏的中心点清晰地定位于吴冠中、石鲁、潘天寿、李可染这四位画家。
投资书画比投资股票更保险
记者：在最初进行收藏的时候，您是否意识到把它作为一种用来赚钱的投资行为？
郭庆祥：最初我并没有把它作为一种投资，只是我个人的喜好。在与大连万达集团合作后，我负责收藏。到了2000年，我意识到收藏艺术品的意义不仅仅是收藏本身，它完全可以达到最好的投资理财的经营行为。且不说20世纪50年代的绘画作品到现在的增值幅度有多大，尤其是2003年秋至今，一流的绘画作品增值幅度明显加大。我的认识开始发生了转变，作为一个收藏者来讲，从最初的喜好开始向投资转化了，并把它作为一种明确的投资行为。
记者：购买股票与购买艺术品是两种投资方式，您认为这两者有何区别？
郭庆祥：在收藏领域里，我认为首先要辨别真假，投资艺术品还是有其稳定性的。其次，就是准确地选择画家。只要这两点掌握了，远比股票保险得多，要比投资房地产增幅大得多。
记者：收藏总要与人打交道，您是如何赢得画家和藏家的信赖与支持的？
郭庆祥：我应当感谢北京荣宝斋的几位老先生，尤其是米景扬。作为晚辈，我虚心向他们请教，也赢得了他们的信赖。1996年我开始走进拍卖行，购买作品时还是比较小心的。由于以前和一些老画家打交道，所以也赢得画家本人及其家人的支持。比如：李可染的夫人邹佩珠，吴作人的夫人潇淑芳，后来更得到吴冠中先生及其家人的支持。我觉得在收藏中得到他们的支持是非常重要的。
记者：在您的收藏过程中是否遇到一些困难，比如资金的不足或知识结构的不足？
郭庆祥：在资金方面，我认为还没有什么困难，特别是与大连万达集团合作后，就更不成问题了。关于收藏的知识结构，我特别重视也特别自信，从收藏开始到现在一直在不断地研究、学习中从事收藏。
收藏的过程就是学习的过程
记者：您是如何把握您所购买的艺术品的真伪的？
郭庆祥：在鉴定真假方面，我比较幸运，拍《八十瑰宝》这部纪录片的过程中，虽然花了不少钱，但是我认为这是难得的一次向艺术家学习的机会，是终身受益的一次投资。更有幸的是，通过我亲耳聆听他们对作品的讲解，使我在那时知道了什么是真正的艺术品及鉴别艺术品真假的重要性，这才使我猛然发现，社会上流传的假画特别多。
记者：在您的收藏过程中有没有买过假画的经历？对于高仿作品如何避免？
郭庆祥：我刚开始进行收藏时也出现过这种现象。我曾买过三幅李可染牛的题材伪作，这恰出自于一个专业部门，是我的疏忽。后来我总结一条经验，对于拿不准的东西，首先不应怕麻烦，必须抱着认真的态度多看、多研究。尤其是大师的高仿画，有些专家也难做鉴定，在这种时候，我的感觉还是要相信自己，一定要花时间去研究。我的收藏原则是，如果作品看上去感觉不好，但是又无法否定的情况下，我认为还是不要买，因为你是投资者。如果说这幅作品是来自权威的出版物，又是从画家及家属手里拿出的，专家也感觉特别好的，这种作品一定要买。总而言之，收藏的过程就是学习的过程。
记者：买到假画后，您是如何对待它，是让它在市场里继续流通呢，还是把它当作一个教训收藏在自己的记忆里？
郭庆祥：我的情感比较真实地服从于内心：我认为还要有一些传统观念，作为收藏家来说，他从内心出发不会买一幅画而不管真假，谁都希望买到真迹。当买到假画时，此时就能显现出一个人的心态，每个人都有买到假画的可能。只要能够认识到买到假画了，这就已经进步了。至于流通不流通，我认为流通也不是完全错误的。因为至少它是你投资买来的，你可降价处理或找到一种合适的方式，也不是错误的事情。
