主持人：观众朋友大家好！细节的真实，是影视作品成功的基本条件。话说公元前473年11月，卧薪尝胆的越王勾践，以西施为美人计，灭了吴国，吴王夫差自杀。而功臣越国大夫范蠡，却带着美人西施隐遁江湖，来到了古宜兴，他们以制陶为生，过着与世无争的生活。范蠡也成为后世窑工们开炉、起窑时祭奠的窑神。那么，我们今天要给大家讲的这个故事，就是与制陶有关的电视剧《紫玉金砂》拍摄背后的故事。制片部门为使剧情的细节更真实，邀请著名壶艺大师吕尧臣做电视剧的壶艺总监，并为这部戏制作主题壶。他们还从博物馆和藏家手中征集200多把，明、清时期的精品紫砂壶做道具，总价值上千万元。观众们看到的不论是演员手中的壶，还是在某处摆放的都是货真价实的“精品紫砂壶”。
央视热播的电视剧《紫玉金砂》把一对神秘传奇的“阴阳太极壶” 放在传统的“寻宝”“夺宝”的故事里。通过清末两淮盐运使潘天赐父子两代“壶痴”的坎坷命运，将中华民族的“精、气、神”一股脑地全装入一把小小的方寸壶中，演义天下众生。荡气廻肠、回味无穷。而这把始于南宋，充满传奇的“阴阳太极壶”上所包容的严整、缜密的结构和古典式的东方造型，都给这部电视剧的故事展开提供了可能。那么这把令电视观众魂牵梦莹的“阴阳太极壶”，历史上它真的存在过吗？
电视剧《紫玉金砂》导演胡雪桦：当时呢，就说这戏里面的设计，一定要有几把比较精彩的壶。设计出了一把就是生于宋代，这么一把阴阳太极壶。那么这个壶呢，当时设计出来以后，因为作者写嘛，一写就写出来了；但要做，这就比较麻烦了。
2003年5月，南京的剧作家康尔正在为自己的奇想而兴奋时。远在江苏宜兴的《紫玉金砂》剧组，正在为找不到，制作阴阳太极壶的人而犯难。制片部门在宜兴有关领导的陪同下，找到了健在的几位制壶界的工艺美术大师。可制壶大师们，看到剧本的要求，都不敢接这把壶的制作任务。剧组的演职人员都到位了，而这把贯穿整个剧情的“阴阳太极”壶，还没有着落，这极大地震惊了导演胡雪桦。
电视剧《紫玉金砂》导演胡雪桦：现在这把阴阳太极壶，它的造型是没有过的。是阴阳，它壶中藏壶；它分开是一把阴壶，一把阳壶，合在一起又是一把完整的一个壶。这把贯穿全剧的壶，阴阳太极壶在哪儿啊？在哪儿啊？
其实这个难题，就出现在此剧的编剧身上。在写剧本的时候，凭着作家的想象，按照中国传统的太极图型，凭空臆造了这样一把合二而一，既符合太极理论，又能实用的阴阳太极壶。胡雪桦幕名找到了，制壶名家吕尧臣。那么，吕尧臣能把凭空臆造的阴阳太极壶，变成实物吗？
中国工艺美术大师吕尧臣：要根据剧情里面的需要，那么开始构思以后呢，就把我们阴阳太极图啊，经研究它一阴一阳，应该是两把壶。他剧本里面，也有这样的要求。那么看上去，它很简单这个造型；就是一个圆，中间一条曲线。那么就具体的来做的话呢，就碰到很多问题。
吕尧臣，现年66岁，从事紫砂壶创作近50年，1995年，因为独创紫砂绞胎装饰技法，被国家轻工部评为中国工艺美术大师。
中国工艺美术大师吕尧臣：比如说，那个壶的把手放在哪里？那个嘴巴放在哪里？如果是在这个圆的外面，来处理把手跟嘴，那整个太极图就破坏了，它就不圆了。它离开这个圆啊，在附加上去的那个东西，它就不好看。
阴阳太极图，最早现于《周易》一书。传说是周文王根据河图、洛书，衍太极而形成现在这样的太极图。它由阴阳两极组合，阴中有阳，阳中有阴，这是中国朴素辩证思想的哲学体现。那么这把阴阳太极壶，既要符合这种阴阳太极互补的哲学思想，又能合二而一，独立使用。壶的把和嘴，放在什么地方，又不破坏这个太极图的整体构图，非常难。
吕尧臣：中国工艺美术大师；壶的把手呢，设计在阴阳太极，好像一条鱼的尾巴，那边开一条口。但在视觉上呢，又不影响它整个造型的美。还有一个嘴巴问题，我想了好长时间。想来想去，还是把那个嘴巴藏在两个壶之间。
主持人：史料记载，我国是世界上最早使用陶器的国家之一，有一万七千多年的制陶史。古宜兴的窑火数千年不灭，紫砂也成为中国一个独有的艺术门类。“茶禅一味，壶佛一体”中国历史上最早记录的紫砂制壶名手，就是明代江苏宜兴金砂寺的一位老和尚，以及曾在庙里学徒的紫砂艺人龚春。现藏于国家博物馆的明代“供春壶”，就成为中国史书记载最早的一把紫砂壶。
紫砂茶壶夏天泡茶、茶不馊，冬天泡茶、茶不凉。在文人墨客的心目中，它是修身养性的雅玩，具有明志育德的功能。紫砂茶壶虽然小，但壶身、壶盖上既可作画也可写诗；既可雕塑也可篆刻。因此，紫砂工艺的发展自古就是文人参与的结果。“人间玉珠安足取，岂如阳羡溪头一丸土。”
王星琦：南京文学院院长；因为太极实际上是道家的东西，道家把全部对于生活的理解；对于人生的体验；对于宇宙的感受；对于整个世界的所有的印象，都放到这样一个很简洁的几根线条里面。那么“中国文艺出于道家”，这是闻一多先生的话。
陈绶祥：中国艺术研究院研究员；中国人对壶是情有独钟的，从新石器时代，中国就有器物叫做壶。当时那个时候的壶，跟现在的壶是不一样。后来中国在壶上面，不知道下了多少功夫。我们中国老百姓对壶特别热爱，他们会说“袖里乾坤大，壶中日月长”。
在中国紫砂史上，从来就没有过这种阴阳太极壶的造型。特别是在烧制上，难度无法想象。紫砂泥分五色：紫泥、朱砂泥、本山绿泥，它们在炉火中的成型温度和紫砂的缩水比，差异很大。如果按照正常方法烧制紫砂，那么朱砂成分就会过火，在器物表面形成火泡；而本山绿泥又未达到火候，夹生，阴阳两个壶，就合不到一处。特别是阴阳太极壶中，两把壶的壶盖和壶体的泥是不一样的。阴鱼中的阳眼和阳鱼中的阴眼，被吕尧臣设计成了壶盖。而这在客观上，又增加了阴阳太极壶烧造的难度。吕尧臣的制壶技术能行吗？
中国工艺美术大师吕尧臣：我呢是18岁进入紫砂工艺厂来当学徒，当时呢就是，跟一个著名的老艺人吴云根学艺。做了一把，设计了一把“八方凌云”它是套具，在1979年的时候，被那个故宫博物院收藏了。
绞胎，最早见于隋唐时期长沙窑瓷器中，由于在制坯时各种彩泥不够的时候，窑工们把剩下的几种瓷土柔和在一起。偶尔发现，这种瓷器效果非常自然，它就成为一种有独创性的绞胎瓷。而这种工艺到了南宋以后，就失传了。
吕尧臣：中国工艺美术大师；当时故宫博物院院长冯先铭他说，看到那个我的绞泥茶壶啊。他说，以前历史上唐代有过绞胎的出现。当然，它是自然形成的，自然形。那么紫砂现在出现绞胎艺术，这个是一条新路。
在上个世纪70年代中期，吕尧臣将这种早已失传的绞胎工艺，移植到紫砂制作上。紫砂的绞胎纹饰，是可以控制的。关键之处在于，吕尧臣能够熟练地掌握紫砂五色土的混合比例和烧造火候。这在客观上，为“阴阳太极壶”的烧造提供了可能。
张守智：清华大学美术学院 教授；虽然是看到这样一个不满一尺，这样一个体积的这么一把壶，不同的原料的收缩，而且作为中国太极阴阳互补的这样一个造型，包括底下的那个盘子，甚至于藏到里面的那两个小小的壶嘴，而且处理得这么样严谨，我觉得是非常成功的一件杰作。
一把紫砂壶的好坏，一看砂，二看造型，三看装饰技法。四看壶盖和壶体的密合程度，壶和壶盖不能摇晃。
主持人：中国的茶道，古代就形成了煎茶道、点茶道、泡茶道。而煎茶道亡于南宋中期；点茶道亡于明朝后期，仅存泡茶道流传至今。自古茶、壶本一家，不分彼此， 在电视剧《紫玉金砂》的拍摄现场，慧真在做阴阳太极壶的壶盖；而远在家中的吕尧臣，也在根据剧情的要求，修改壶盖。我们现在看到的壶盖，是两个变形的人体追逐嬉戏、互相勾连。既体现了古代阴阳太极的哲学思想；又把现代人的审美情趣，融入其中。
阴阳太极壶，拿到剧组，全体演职人员都惊呆了，这个在人们脑子里千姿百态的太极壶，一旦变成实物，放在你面前，它太美了，完美地超出人们的想象。随着《紫玉金砂》剧情的发展，导演需要一个能制作紫砂壶的人，担纲此剧的演出。紫砂绞胎的第二代传人吕俊杰，第一次客串演员，就和金马影帝秦汉演上了对手戏。他能行吗？
胡雪桦：电视剧《紫玉金砂》导演；所以最后我选择他，我觉得是对的。当然后来是他从头演到尾，当然很难，他从来没演过戏啊。
吕俊杰40岁，中国高级工艺美术师，从小跟随父亲吕尧臣学做紫砂壶，发展并独创了绞泥贴皮法。
胡雪桦：电视剧《紫玉金砂》导演；从来没有演过戏的一个演员，演这么一个跨度20年的这么一个角色，挺不容易。而且更重要的一点，他给这个戏增色在什么地方。就他作为一个演员，他当众他给你做壶。这戏里面出现三次，就他在做壶。包括印小天有的时候做壶的手势，是他的。
在现今的影视作品中，粗制滥造的现象非常普遍；汉代戏，出现了整堂的明清家具；唐朝的皇帝手中把玩的，是清代才有的粉彩瓷器。剧情和道具的不精道，严重地误导了电视观众，也伤害了人们对传统文化感情。吕俊杰的制壶技艺，也提升了电视剧《紫玉金砂》的可信程度。
吕俊杰：吕尧臣之子，中国高级工艺美术师；因为我在表演一个高僧在做壶，做一把那个“供春壶”，在一个山洞里。当时做的我已经进入角色。，我不管了，已经忘记所有的事情，我在很认真地做。导演就叫摄影师不要停，他说观众要看的就是这个，这个才是整个电视剧的魂。因为演员他不会做，只有紫砂人来演紫砂戏，他才会达到这么一个境界；才会让观众接受，噢，这个是真的。真真切切的，是一个紫砂人在做紫砂壶。
平时为了“伺候” 这些上千万元的紫砂壶宝贝，剧组专门安排了一位工作人员，每天提着一个大箱子。等到开拍时，才将壶提心吊胆地拿出来放在桌上。在拍摄一出戏时，道具师为了突出这把“阴阳太极壶”泡茶时，香气缭绕的神韵。特意制作了一个特殊的喷雾道具，尽管小心翼翼。可是在拍摄过程中，还是发生了意外。
胡雪桦：电视剧《紫玉金砂》导演；我就想让这个壶里面呢，出点神奇的东西，有点这个烟啊，这种东西出来.当时我们一个烟火师也很好，他跟我说，我给你想办法。我们弄一个灭火的，灭火器啊。喷一点东西出来，从里面冒出来，这样打进去以后，它是凉的嘛，慢慢往外走，我说好啊，试了一遍不错，但是后来一个什么问题呢，这个灯光师说，摄影师说，好像这个角度好像不是很好，再来一遍吧。好再来一遍，再打点烟进去，这一打，一失控。嘁，就看这个壶就出去了。当时在我眼前出现这个壶出去，从桌上出去，是慢动作。哗，心都悬起来了，哗就出去了。当时，全场全傻了。
相传明清年间江淮一带流传一句民语：“一寸紫砂一寸金”。说的是用上等紫砂打造的紫砂壶，价值连城。现今一斤上等紫泥，也要100元人民币。“茶品壶品皆人品，品茶品壶皆品人”。剧中人物倾其一生，渴望求得的吕尧臣制作的阴阳太极壶摔坏了，这可怎么办？
吕尧臣：中国工艺美术大师；导演跟我说；“吕大师，怎么办”。我说“什么事情”他说；“那个阴阳太极壶没了，没了，摔了”。他很着急，我说；“导演你不要着急，先把戏拍好，其他的事情你不用管，由我来”。噢，谢谢、谢谢、谢谢，导演很激动。
在陶都丁蜀镇，最精贵的物产是紫砂壶，一把能换一辆“奔驰”；最不值钱的也是紫砂壶，贱如废砖瓦砾。当今这个资讯发达的时代，在一个拥有亿万电视观众的国家里，好的影视作品是不会被埋没的。观众的口碑，也会帮你打开市场。电视剧《紫玉金砂》热播后，反映强烈，好评如潮。吕尧臣的壶，也从十几万元一把，飙升到几十万元一把。2004年在北京的拍卖会上，吕尧臣的小石冷泉壶，拍卖价62万元。
胡雪桦：电视剧《紫玉金砂》导演；他这个壶，是专门为这个戏设计的。反过来又讲，现在这个壶身价百倍，也对啊。因为，我们这么一部大戏，都在衬托这个壶啊。
2006年6月16日，吕尧臣、吕俊杰精品壶艺展在北京隆重举行。展览期间，在电视剧《紫玉金砂》中，唯一贯穿全剧的这把“阴阳太极壶”，被上海的一位买家，以150万元的价格收藏了。这也创下了中国紫砂史上的，个人紫砂壶卖价的新高。
主持人：中国明、清两朝，是紫砂制壶名家辈出的时期，时大彬、徐友泉、陈鸣远、陈曼生等等群星闪烁。紫砂属易碎品，因而传世的紫砂壶大多收藏在北京、上海和南京等各大博物馆里。值得一提的是，吕尧臣先生为四十集电视剧《紫玉金砂》量身定做的“阴阳太极壶” 也因其造型独特，做工精准，而大放异彩。
可以说，聚集200多把明、清和当代壶艺大师的精品紫砂壶，为一部《紫玉金砂》电视剧做道具；而且紫砂人参与电视剧的制作；电视剧的道具壶卖出天价，这在中国电视剧历史上也是从未有过的现象。这一把把精美绝伦的紫砂壶，在电视剧中，本身就是一道靓丽的风景线。
