潘玉良比张大千大4岁。“大千弟”、“玉良大姊”，二人在近三十年的交往中，称姐道弟，结下深厚的友谊。目前正在省博展出的“画魂——潘玉良作品展”中，有一幅彩墨《豢猫图》立轴，从这幅画上我们除得到了艺术欣赏上的高度满足，还为此画背后一段故事所感动。
1956年5月，57岁的大千先生第一次赴巴黎举办画展时，他第一个要见的人就是61岁的“玉良大姊”，这是他1937年与玉良南京分别后的相逢。画展期间，玉良多次请“大千弟”到家叙旧。一天下午，玉良备了一桌酒菜，陪客的只有常玉和王守义两人。常玉，四川人，旅法著名油画家；王守义，河北人，早年赴法勤工俭学，与邓颖超、聂荣臻同班同学，后在巴黎开饭馆，现为旅法华侨俱乐部主任。邀四川同乡陪客，请高级厨师做菜，可见玉良的用心。一盘辣椒红烧鲤鱼，一碗香喷喷的四川鱼乍肉，“万里海外，能在大姐家吃到如此考究的家乡菜，恐怕是找不到第二家了！”大千吃得很开心。
叙旧长谈，夜深人静，巴黎圣母院的钟声在塞纳河畔上空回荡。大千先生的视线投向墙上图钉按着的一幅彩墨画，它是玉良刚完成的立轴《豢猫图》。两只与真猫一样大小的白猫，相互嬉戏，形象生动。背景是简笔山石，斜出的枝头摆动几片绿叶，笔墨清雅，主题突出，大千手捋胡须，赏画入神。“能在上面题几个字吗？”玉良说着，常玉便取下画，王守义清理案桌，大千略加思索，挥毫写下五行长长的题语：“宋人最重写生，体会物情物理，传神写照，栩栩如生。元明以来，但从纸上讨生活，是以每况愈下，有清三百年更无进者。今观玉良大家写真所豢猫，温婉如生，用笔用墨的为国画正派，尤可佩也。”下面是落款钤印(见图)。这时，大千又发现玉良卧室镜框内一幅墨荷画，好面熟，原来是他20年前绘赠玉良的。
早在20世纪30年代初期，潘玉良在南京中央大学美术系任教，家住上海，与当时同住沪上的张大千就有交往。1936年，大千受聘南京中央大学美术系教授，二人交往更加密切。一次潘玉良画作在南京展出，第二天发现多幅画被破坏，有的还写有“青楼女”等不干净的话。就在这次玉良决定二次赴法前，大千特作《墨荷图》惠赠，玉良一直挂于卧室。
1956年7月，潘玉良赴英国伦敦办画展之前，她致函邀请卜居巴西“八德园”的“大千弟”，结伴同行。这次在伦敦大千又为玉良画了幅国画《百感图》。画面上一位古装老人，双目炯炯，长须拂胸，伫立旷野，两袖清风，风吹草动，忧心忡忡。画中自作七言诗一首，并有“请吾家玉良大姊教正”字样。这幅画连同《墨荷图》现均藏安徽省博物馆。
1957年秋，张大千特约潘玉良携带20幅画与他的画作赴台湾同台展出。其间，二人还合作一幅四尺整宣横幅《梅竹图》。1978年大千先生移居台湾后，此画被台北美术馆收藏。
1959年，巴黎博物馆成立永久性中国画展览，潘玉良以她“中国留法艺术学会会长”的身份，邀请张大千赴巴黎。大千携12幅作品参加了开幕式。也就是乘此机会，潘玉良精心为张大千雕塑了一尊铜质头像。大千非常满意，并捧抱铜像一起拍照留念。法国政府有个规定，潘玉良作品未经批准不得出境。这尊与大千脸面同大的头像，现藏巴黎现代美术馆。
