简介
黎铿，1945年出生，祖籍台山市都斛镇。著名端砚工艺家、中国工艺美术大师。曾任中国文房四宝协会副会长、制砚专业委员会主任，现为中国工艺美术协会常务理事，被评为全国劳模、全国优秀科技工作者，曾获全国“五一”劳动奖章，享受国务院特殊津贴。
1972年，作品《百鸟鸣春》送中国出口商品交易会和全国美术展览会陈列，好评如潮，最后被北京故宫博物院购藏；《周总理诗词砚》作为邓小平访日的国家礼品赠送日本国家领导人；《四海升平砚》获首届中日端溪名砚品评会金奖；《‘97七星迎珠砚》作为肇庆市人民政府礼品赠送香港特区政府；《中华九龙宝砚》作为肇庆市人民政府礼品被人民大会堂珍藏。2000年9月，国家邮政局发行《新时期100位艺术家》大型邮资明信片，广东仅有3位艺术家入选，黎铿是其中之一。
文/本报记者 傅健 图/魏海华
9月初，“当代岭南文化名人五十家”评选正在如火如荼地进行，本报记者辗转联系到了成为候选人的台山籍中国工艺美术大师黎铿。一听说是家乡的媒体采访，他不加思索就答应了，电话另一端传来的声音清雅而又亲切。9月8日，记者驱车到肇庆采访了他。9月16日，黎铿高兴地给记者写信报喜：“经评审委员会通知，我已光荣地被评选为‘岭南文化名人’，在此向支持我的乡亲父老及你们表示感谢，也向江门市委、市政府致以谢意。”
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刚开始雕刻的动物被人笑话
记者：你从十几岁就进厂工作，当时都干些什么，辛苦吗？
黎铿：我祖籍台山，但是出生在肇庆。1962年，17岁的我为了分担父母的负担，进入了肇庆市工艺厂（即现在的肇庆市端溪名砚厂）当学徒工。进厂第一项工作就是到石厂锻炼一年。我白天到砚石坑洞里和石工一起，拿起采石工具斧凿刀挖，学会区分各种砚石形成的层次结构，弄懂优质石种的分布位置，晚上则查阅、学习各种有关端砚的书籍、资料，摘抄了许多笔记。回厂后，我就跟师父学一些简单的图画，打打下手。为了学得好一点，得到师父的称赞，我经常星期六、日也在厂里仔细揣摩师父的作品，研究各种刀法。
记者：你还记得你的第一件作品吗？在学习中有没有碰到过什么困难？
黎铿：我的第一件作品，是以松树为主题的，刀法不够纯熟，自己不是很满意。我平时最喜欢雕的就是植物，如树花草什么的，雕刻动物就不行。有一次我雕刻了一只壁虎，师傅看了哈哈大笑，说像是晒干了的，毫无生气。我感到很惭愧，以后更加努力地练习画画，仔细观察。由于勤学苦练，我逐渐掌握了各种技艺。
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十年后《百鸟鸣春》一举成名
记者：大概什么时候，有了一件你自己比较满意的作品？它的创作过程是怎样的？
黎铿：十年磨一剑。1972年我的机会来了。当时厂里开采了一块大型优质的宋坑砚石，厂领导决定把它交给我来设计、雕刻。本来，师傅想让我雕一幅“百鸟归巢”图，我提出改为“百鸟鸣春”。当时，邓小平复出不久，拨乱反正，各行各业经过“文革”灾难后开始复苏。时代的氛围触发了我的艺术灵感，我按照“欣欣向荣”的主题进行设计，运用各种技法将砚石中的珍贵石品“火燎”雕成太阳，大砚的四周雕上翠竹、青松、鲜花，然后再雕刻成百只或飞或立或鸣，形态各异的雀鸟（包括孔雀、八哥等不同种类的鸟），营造“鸟语花香”的艺术意境，令整方砚台充满生机。为了保证有100只鸟，图纸上设计了103只鸟，以防意外，后来一切进行得很顺利，103只鸟全部雕成功了。“百鸟鸣春”因时构思、因石构图、因材施艺，在（广州）中国出口商品交易会和全国美术展览会陈列时，国内外媒体竞相报道，好评如潮。是年，她作为“国宝”被北京故宫博物院收藏。《百鸟鸣春》就是我的成名之作。
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作品成为邓小平出访的国礼
记者：你还首创了把肇庆七星岩的景观融入端砚艺术的做法，你是怎么想到的呢？
黎铿：1978年，厂里采集到了一块“麻子坑”砚石，石中有7颗晶莹可爱的石眼，状如湖水荡漾的珍贵石品“荡”和“鱼脑冻”、“玫瑰紫”等名贵石品，设计雕刻这方砚的任务又交给了我。我翻了一本又一本参考资料，然后画了一幅又一幅设计图纸，都不理想。实在想不下去了，我干脆利用休息时间到七星岩写生。当时，我站在岩中心区环视，被眼前的美丽风光所吸引，我突然来了灵感——为什么不把星岩风光移到砚上？我兴奋不已，赶回家立即构思：把“荡”作砚堂，池中雕上星岩五龙亭；周围岩峰凸现，连绵起伏。这方砚取名为《星湖春晓》，它将星岩风光“缩龙成寸”，当年获得了国家轻工部颁发的科技一等奖，开拓了把肇庆风光名胜融入端砚艺术的先河。
记者：后来，你的作品还成为了国家领导人送给外国朋友的国礼，是吗？
黎铿：是的。1983年，邓小平访问日本前，外交部礼宾司发现礼物虽然丰富但还差了点什么。考虑到日本与中国一衣带水，也有书画的爱好，便安排肇庆制作一方端砚，作为礼物送给日本首相福田。肇庆市政府把这一重任交给了我。我不负厚望，潜心研究日本人对端砚题材、制式的爱好，经过160多天的选料、构思、雕刻，终于精雕成《周总理诗词砚》。日本首相接到此礼品时，爱不释手，啧啧称赞。
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端砚收藏热升温是一个进步
记者：目前，端砚产业发展迅速，端砚价格也节节攀升，你创作的一方《中华九龙砚》拍卖出了200多万元的高价。你认为市场的形成对于端砚产业会产生怎样的影响，对端砚收藏热你又怎么看？
黎铿：任何艺术都要经过市场的检验，而艺术品的价格是由市场来决定的。1997年至1998年，大师制作的一方端砚不过三四千元，而现在一方同样大小的大师端砚价格已经升到几万元。端砚近年来身价大升，除了原材料珍稀升价，工艺创新也是原因之一。我认为端砚的升价是正常合理的，也是应该的。
目前，无论是端砚的行业现状还是市场状况，都是几十年来发展最好的阶段。从上世纪80年代开始，端砚行业从个体、小规模开始发展，现在整个行业的人员已经达到一两万人，年产值达到几千万元。市场的介入是一件好事，它激活了端砚的制作创新，它对端砚工作者提出了更高的要求。我创作的砚拍卖了200万元，我觉得一点都不高，我还要制作价值2000万元的名砚，这一切都已经在计划之中。
收藏是传承传统文化的一种方式。以前收藏高档端砚的大都是日本人，有很多好的作品不免外流。现在，我国人民买砚也由实用为主变为观赏和收藏为主，这是人民物质文化生活水平提高的表现，也是人们对于传统文化更加重视和珍惜的表现，是一种进步。
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对恩州奇石情有独钟
记者：在广东四大名石之中，我们江门五邑地区的恩州奇石也颇有名气，作为行家你认为恩州奇石怎么样，有发展前途吗？
黎铿：我今年春节去看过恩州奇石，我对它情有独钟。恩州奇石的石质比较好，尤其是它的色彩丰富，适合做各种工艺品，如果认真发展的话会大有前途。目前来看，恩州奇石缺的是高水平的人才，只有培养一支高素质的人才队伍，才可能赋予冰冷的石头以鲜活的艺术生命，从而在整体上提高恩州奇石的价值。在题材创意上，可以考虑把侨乡文化融入到恩州奇石的工艺之中，这样会提升它的艺术品味和文化内涵，比如，开平碉楼、台山飘色都是很好的题材。如果有时间，我很愿意为家乡的工艺美术事业尽一份力。
